光陰的故事 
續弦專欄老古說
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他搞美術，也玩音樂，
他是北一女中吉他社的指導老師。
他的相機留下綠衣吉他手的倩影，
他的文字，記錄十六年來的每一天。
身為北一吉他社的一員，有這樣的感動，
也聽聽看，老古怎麼說。
◎光陰的故事 揭開「校園民歌」的面紗… 丁丑大寒 古亞華
一、 成長在民國64年之前的年輕人，幾乎的是受到西洋歌曲洗禮而度過最美好
的黃金時期：尤其是在民國60年的前後(1967∼1974之間)，許多傑出的詞
曲創作者及歌手、合唱團，幾乎都是在這個階段所產生的，像THE BEATLES
披頭四、BEE GEES蜜蜂合唱團、GARPENTERS卡本特兄妹和LOBO灰狼……
等等，不但在當時風靡全球，至今二十餘載還是歷久不衰：HEY JUDE、
LET IT BE、I STARTED A JOKE、HOW CAN I TELL HER、SUPERSTAR……
那個時期流行的歌曲，從來就沒有因為時光的飛逝而令人淡忘，反而成為
近幾年來老歌新唱的主要素材。像是UNCHAINED NELODY奔放的旋律，
當年已經大紅大紫，二十年後的今天原音重現仍然大受歡迎。
二、 電視上的綜藝節目、國語歌曲，在當時是完全不被年輕人所認同的，RUMBA
(倫巴)、CHACHA(恰恰)之類的，而且東洋樂風充斥，作曲做詞不知該如何
描述……葡萄成熟時、梨山癡情花、站在高崗上……當時的曲名詞意大多
都是這些路線……諸位新生代的看倌們就不難想像為什麼當時的青年學子
腦袋裡裝的都是貓王艾維斯以及湯姆瓊斯了。
三、 民國64年之後的兩年之間，搖滾樂轉型，DISCO當道，西洋歌曲雖然不像
數年前那般如日中天，但依舊是年輕人最重要的精神食糧；這個時候有少
數的人站了出來，他們的主要訴求是「年輕人唱自己的歌」。然而「創作
歌謠」、「民歌」似乎喚不起人們的迴響！當時民歌的定義令人搞不清楚，
大多數的人還是把它定位在中國民謠上。例如青海青、紫竹調、在銀色的
月光下、車馬伕之戀……等等，真是搞不清楚方向。而執著的歌者仍然不
死心的耕耘著，代表性人物首推楊弦。他好好的醫生不當，致力於民歌的
創作及彈唱，在各大學院校推廣；他以余光中的詩集，譜出了「江湖上」、
「民歌手」、「鄉愁四韻」的創作歌曲，主要的伴奏樂器，吉他，偶而輔
以口琴。當時的聽眾一時之間還不能接受這種「清新」的自彈自唱自作曲，
因為它不夠成熟？不夠流行？！那個時候受到楊弦所感動的人不多，但是
「唱自己的歌」終究還是漸漸地發酵了；就讀淡江的吳楚楚，鄉村歌曲的
彈唱頗夠水準，投入創作歌謠的行列，還有李雙澤、楊祖珺等等淡江大學
學生，以及胡德夫、韓正皓、鄧志鴻(鄉音四重唱)……起而響應，倒是在
各大學院校裡找到了些許的空間。
四、 民國66年初，經營國語流行歌曲的新格唱片公司做了一項大膽的嘗試，舉
辦了大專院校校園民歌創作歌謠比賽；獲得優勝的幾組新人以及十多首新
曲，投下巨資出片，也就是金韻獎第一集；我看那時候的新格大概是抱著
不成功便成仁的心態在做，因為就商業利益觀點來看，「市場」幾乎是看
不到的……但是無論如何，金韻獎第一集的問世，在民歌世上絕對是重要
的關鍵點。真是始料未及的，唱片越賣越多，年輕學子口耳相傳，再配合
校園內不斷的巡迴演唱，終於使得校園民歌形成風潮，而「再別康橋」、
「如果」，人人都能朗朗上口。同時期，海山唱片也跟進製作民謠風民歌
比賽及出片發行，由於兩家唱片公司極力的推廣，終於使得校園民歌取代
了西洋DISCO，而成為學子們的最愛。
五、 民國68年春天，民歌風氣越來越旺了，這可以從各地學吉他的人口「爆增」
而顯示的清清楚楚；我當年在帶YMCA的吉他班，班班客滿，增加開班仍
是客滿，要求旁聽者一堆堆的擠在教室門口……這時的金韻獎已發行到了
第三集，民謠風也發行了第二集，還記得那一屆民謠風比賽冠軍是李麗芬、
第二名是鄭怡；蘇來、蔡琴分獲三、四名。在這一年前後的當紅歌曲不計
其數，首推李泰祥曲、三毛詞，捧紅齊豫的「橄欖樹」、「歡顏」、「走
在雨中」；王夢麟唱紅了「雨中即景」，包美勝的「那一盆火」、陳明韶
的「風，告訴我」、「浮雲遊子」還有「大海邊」、「鄉間小路」、「小
雨中的回憶」……吳楚楚彈唱「好了歌」、「你的歌」，韓正皓的「風」
……假如民歌風潮分為上下半場的話，那69年春天楊芳儀、徐曉菁的「秋
蟬」算是中場時間；接下來還有木吉他的「小草」，鄭怡「微風往事」，
張艾嘉的「歌」，施孝榮「歸人沙城」，李建復「歸去來兮」、「曠野寄
情」、「龍的傳人」，蔡琴「恰似你的溫柔」，還有王新蓮、鄭華娟、侯
德健……這一年當中，國父紀念館陸續辦了好幾場民歌演唱，真可謂盛況
空前，一票難求(那時還沒有國家音樂廳、國家戲劇院的存在)。
六、 到了民國69年底，老實說民歌熱潮已有減退的跡象，似乎好的詞、曲都被
掏空了？當然，陸續還有「拜訪春天」，黃大城的「漁唱」、「今山古道」，
蔡琴的「抉擇」、「出塞曲」。而張艾嘉的「童年」、「光陰的故事」，
則是民國70年中的事了；民歌風潮似乎退了，取而代之的，則是編曲方面
已脫離民歌的範疇、偏重商業流行取向、抄襲風漸充斥，還想美其名為民
歌的「普通歌曲」，例如「木棉道」「季節雨」……不能再舉例下去了，
因為快要變成人身攻擊了，再說這篇故事本來也就不想批評些什麼……只
是民歌在此時，已經拉抬不起來了，更確切的說，是「變調」了！
七、 在民國70年後的兩年中，獨領風騷的「流行歌曲」值得一提的是陶大偉的
兩張專輯，「大家一起來」以及「猜猜我是誰」，蘇芮「一樣的月光」「結
束」羅大佑的「鹿港小鎮」。73年台視大學城民歌比賽興起，到76年之間，
倒也培育了不少傑出的歌手，只不過「民歌時代」畢竟已是過往雲煙！倒
是流行歌曲襲捲了唱片市場，這個時期的「歌星」們確實也是擁有相當強
的實力：舉個例子，74年金鐘獎入圍最佳女歌星的計有6人，王芷蕾、黃鶯鶯、
齊豫、潘越雲、許景淳、蘇芮，瞧瞧這份入圍名單，假如你是評審該如何取
捨？只有一個答案──頭大。同一時期的男歌星入圍的有3人，張帝、高凌風，
還有誰我忘了，揭曉的那一剎那，令人「開懷」大笑、拍案叫絕，同時也讚許
評審團夠水準，因為答案是──從缺！
八、 最近這十多年來，西洋歌曲方面好像盡是重金屬的天下以及瑪丹娜、麥可，
而這兩年來國內流行歌壇也是陳昇、伍佰的風潮……相較於當年的熱門搖滾樂，
現在所作出來的東西在內涵上，可真算是貧乏的可以！還有就是電子合成器作
出來的東西，是無法跟傳統樂器的東西相提並論的。說技巧性嗎？說音樂性嗎？
能比嗎？能流傳久遠嗎？就好比電影方面，就算是拜科技文明之賜產生了ID4、
龍捲風，這類高科技、大場面的視覺效果，但是亂世佳人、賓漢、真善美、
虎豹小霸王……的成就地位，不是高科技所能取而代之的！國片也一樣，假如
大家曾經看過二十多年前胡金銓的龍門客棧，那現在徐克的新龍門客棧可真算
是高科技的鬼打架！放眼國內外歌壇的近況，休嘆眼前歌壇沒有人才，誰叫
70年代的作曲、作詞、歌者，個個都是曠世奇才呢！
【註】
民國66年李雙澤露營時因為跳下溪水救人而溺斃！人溺己溺令人佩服！
楊祖珺不但推廣民歌，還作了不少社會公益，當年在榮星花園辦了一場為
營救雛妓的校園民歌演唱會，轟動一時。
吳楚楚、張桂明當初為重唱搭檔，現為飛碟唱片大老闆。
楊弦於民國79年秋重新發行「民歌手」、「鄉愁四韻」卡帶兩卷，現在市
面上還可以買到。
前文中並沒有提到李宗盛，因為他當時僅是木吉他六人組之一，仍是個小
角色。
徐世珍受到大學城時期的歌手影響很深，她民國76年參加董氏基金會辦的
比賽，當時以北一女高二的年紀奪得第三名，77年初與王逸玲奪得教育局
主辦全國民歌大賽重唱組第二名；她們是北一女吉他社的創社者。
「迴聲」這張專輯裡的「夢田」、「飛」，還有「野百合也有春天」等等
的好歌，是10多年前風行的好曲子，而不是民歌時期的作品。
民國82年12月初，金馬獎國片欣賞展出十多不精彩老片，其中就有胡金銓
的龍門客棧。1997年初，大師李翰祥、胡金銓相繼去世！東森TV也不時地
放映大師們當年的鉅著……
【後記】
這些年來在教學的過程中，覺得好多學吉他的人對於民歌的始末背景，始終
是模糊不清，所以特別在這裡和大家仔細的聊一聊；至於有些敏感的問題，
譬如歌手們到底吉他技巧上的表現如何？我只能說老天是公平的，唱的好的
人彈的就不怎麼樣；彈的好的人唱的就不是那麼好，彈唱俱佳，技巧上乘的，
據我所知有兩個人，吳楚楚、齊豫；絕大多數的民歌手，要不然就是不會彈，
會彈的在技術層面而言，僅屬普通合絃伴奏而已。搞不好他們的音階位置還沒
有你們熟悉呢！
「校園民歌」有一項特色那就是在編曲上，也就是「包裝」上展現新的風格，
以弦樂團襯底，而最主要的伴奏樂器是GUITAR，絕少有爵士樂風出現。試想
想，一首悅耳的重唱秋蟬，在「電子合成器那種一人樂隊」的伴奏下演唱，你
認為它還算是「民歌」嗎？蔥、蒜、乾辣椒、重油爆炒出來的宮保雞丁，如果
換成蕃茄醬、起司、胡椒鹽去處理，像話嗎！！
◎續弦專欄老古說
出自續弦第十期 <秀澧漫畫時間>
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